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我们也希望像鹿特丹那样搞一些新媒体的装置艺术

发布时间:2019-05-28 20:38 来源:未知 编辑:admin

  在本月闭幕的第三十六届香港国际片子节上,总共放映了283部片子(报名片子达1562部),别离来自50个国度,此中53部更是世界或亚洲首映。

  虽然香港国际片子节协会艺术总监李焯桃在片子节的场刊媒介里曾经坦言,片子节的举办只是看起来风光,隐忧却有增无减。

  例如“从客岁起曾经响起警钟的场地放映设备掉队的问题”:本年的环境更由于越来越多的影片放弃冲印35mm的拷贝,改用DCP(digital cinema package)或HDCAM等高清数码制式而进一步恶化,排片过程被放映制式摆布,导致一些放映场地过大或过小。并且在现实的放映中,确实也发生了雷同波兰影片《磨坊与十字架》画面色彩失真的可惜;被影迷不断等候的4k修复版《出租车司机》也被影评人指出,与之前在台湾金马影展看到的画质相去甚远……然而这些缺憾仍然不克不及阻遏很多影迷和影评人(特别很多内地的观众),在每一个春夏交代之际奔赴这个片子嘉会。

  去香港片子节看片子的缘由有良多。本年,对于热爱华语片的观众来说,能够先睹为快不断颇具争议的《白鹿原》和完整的《人山人海》,以及赏识《嫦娥》、《杨梅洲》、《大蓝湖》之类不太可能进入内地院线》如许“台湾标签”过于较着的作品。而对于更泛博的影迷来说,又能够在大银幕上看到尚·雷诺(《娜娜》1926)、特吕弗(《零用钱》,1976)、小川绅介(《压制的丛林》,1967)等典范重现,以及考里斯马基(《心灵港湾》,2011)、Nanni Moretti (《教皇降生》,2011)、新藤兼人(《明信片》,2011)、索科洛夫(《浮士德》,2011)、赫尔措格(《凝望深渊》,2011)等享誉世界的大师们的新作。

  更主要的是,还有一类“不是片子的片子”:好比被伊朗当局扣留,可能无法再处置片子创作的导演贾法·帕纳西的《这不是片子》和Mark Cousins雄心壮志的、长达900分钟,几乎涵盖了整个片子成长汗青的《片子史话》都能在香港片子节上觅得一席之地。

  很大程度上,香港,这座在中西文化交贯多年下的城市,既付与了香港片子节亲民的区域特色(比若有中文字幕),同时比起内地的各大片子节,更为专业和全面的选片也为影迷带来了在内容上更开放、多元、自在、庄重,而且更尊重片子的观影体验。

  早报记者专访了对香港片子节有着数十年筹谋经验,而且参与次要选片的艺术总监和节目筹谋人,分享他们的片子节心得和保举。

  谈及片子节最主要的选片工作,香港国际片子节的艺术总监,同时也是影评人的李焯桃暗示:“Jacob(王庆锵,节目筹谋)有很丰硕的选片经验,我一般都很安心他对亚洲片子的选择。同时,我和Bede(郑子宏,节目司理)以及别的一位同事一路担任国外影片的选择。除看片之外,我还能够通过良多渠道领会片子质量的真假,好比我经常上彀看国外媒体的评论,良多影评人的口胃曾经是很安定的了,再加上同事们的回馈,根基就能获得一个比力立体的关于片子的评估。以前我会去多伦多或是戛纳看片子,不外近年如许的时间越来越少了。”

  本年香港片子节上展映的片子包罗长短片在内近300部,选片人的浏览量则数以千计。李焯桃暗示对于一个国际型的片子节来说,并没有单一的选片尺度,片子节上有最前卫的片子,也有最风行的片子。“若是场地、设备和资金前提答应,我们也但愿像鹿特丹那样搞一些新媒体的安装艺术。”李焯桃同时暗示,“本年我们也想过像两年前做修复版《大城市》的放映会一样,做爱森斯坦《十月》的放映,可惜乐团和批示方面的档期都无法和谐,因而这个希望只能放鄙人一届看看可否成行。”

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